胎毛笔的运用  
 
 
 
 
 

　　胎毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成。所谓笔锋，是指笔头中央长而尖的部门，所谓副毫，是指包裹在笔锋周围的一些较短的毛。在运笔过程中，笔锋与副毫施展着不同的作用。笔锋是笔毫中最富有弹性的地方，它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说。但是光有筋骨而无血肉的胎毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的，而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多，笔画越显饱满，故又有“副毫丰血肉”之说。书家在运笔过程中，老是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨，以瘦劲为美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必定多用副毫。

 

　　胎毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部门：笔尖（锋颖处）、笔肚（中间部位）、笔根（与笔杆相接处）。再把笔尖至笔肚的那一部门分成三等分，靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔，从笔肚到笔尖这一段称三分笔，中间部位到笔尖这一段称二分笔。

 

　　显然，使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金书”也是凸起的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健。如晚唐的柳公权、元代的赵孟顺多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑朴。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡。

 

　　一般说来，使用三分笔写字，是用胎毛笔的极限。古人有“使笔不外腰”的说法。如“过腰”用笔，一是极易泛起“墨猪”，而且笔锋提起时无法弹回；二是轻易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者，往往易泛起两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿。所以，初习字者应首先留意准确地使用笔位